墨绣千秋

心性，日夜不辍地练习。她将林砚教授的简单笔画——横、竖、点、撇、捺，一一用针线在素绫上“书写”，反复l会力道与节奏。渐渐地，那针尖下的线条开始有了生命。横画能见波磔之意，竖笔渐显挺立之姿，虽远不及毛笔的丰富变化，却已初具笔墨的骨架与神韵。时机成熟，林砚铺开一小块上好的浅灰色绡纱，其质感近乎宣纸。“试试完整的画面。不必复杂，一枝梅，一只雀足矣。”沈墨心凝神静气，脑海中浮现的是祖母笔记中一幅简单的《梅雀图》稿，但她要赋予它自已的理解。她选用劈至极细的深浅灰线绣梅枝，运针时刻意模仿“飞白”笔意，让丝线疏密有致，表现出老梅枝干的苍劲斑驳。绣梅花时，她忆起“垂露”的圆润饱记，用极细的红色丝线，以细密的点针法，绣出梅花含苞待放与微微舒展的不通姿态，力求每一朵都圆润可爱，富有生机。最难的，是那只栖于枝头的...